 |
|
|
Киргизский народный танец
Описание движений
Движение 5
Исполняется на 1/4 такта.
Исходное положение — ноги в 3-й позиции, левая нога впереди. Описание положения рук дано в танце,
раз-и Шаг вперед левой ногой и опуститься в полуприседание, правую ногу приставить к на полупальцы в 3-ю позицию.
«Припадание» может исполняться и с другой ноги.
***
Подчеркнем, что народно-танцевальное искусство киргизов было тесно связано с освоением школы классического танца. Танцы и хореографические композиции, осуществленные в первых спектаклях Киргизского музыкального театра, становились своего рода эталоном для поиска самодеятельных коллективов и отдельных исполнителей.
В первых музыкальных драмах Киргизского театра «Алтын кыз» («Золотая девушка») В. Власова и В. Фере, «Аджал ордуна» («Не смерть, а жизнь») и первой опере «Айчурек» («Лунная красавица») В. Власова, А. Малды-баева и В. Фере было много танцевальных сцен и народных плясок, построенных по мотивам народных игр. В опере «Айчурек» были пляски и игры джигитов и девушек: массовый танец «Джаш кербез», хороводный танец девушек «Джомок бий», мужская воинственная пляска «Аламан», воскрешающая ритм и характер народной игры, женский танец «Элечеки».
Об исполнителях танца «Кыз-дардын кыялы», показанного во время заключительного концерта, газета «Правда» писала: «В кругу девушек в высоких, отливающих серебром и золотом головных уборах медленно движутся под музыку кыяка две танцовщицы. Их руки, тонкие и гибкие, словно вычерчивают в воздухе мелодию танца, то поднимаясь высоко над головой, то приближаясь к лицам. На старинных миниатюрах, расцвеченных золотом и киноварью, в отблесках зеленого и голубого, мы видели таких девушек. Но то были сказочные пери, а здесь перед нами вдруг ожила старинная сказка, родившаяся у подножия Тянь-Шаньских гор»
Народные пластические мотивы и элементы классического танца в опере «Айчурек» были органически взаимосвязаны. Например, сказочное превращение девушки Айчурек в лебедя, ее прощание с подругами происходило во время развернутой танцевальной сцены, решенной на основе классического танца.
В спектакле «Алтын кыз» центральное место занимали жизнерадостные молодежные танцы и игры. Среди них—уже описанная нами танцевальная композиция «Кийиз», ставшая распространенным танцем.
В спектакле «Алтын кыз» были использованы не только элементы народной пластики. Балетмейстер Н. Х.олфин, осуществляя постановку танца партизан, ввел в него элементы акробатики и гимнастики. Эти необычные приемы не нарушили народного характера танца, а еше больше обогатили.
|
|
|
|
|
